第四百零三章 皮特曼的模特

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这样一位杰出的现实主义恐怖画家为什么要画一幅装裱精致的自画像？

对皮特曼而言，这幅自画像究竟拥有什么意义呢？

在继续往前走两步后，佐井又看到了另一幅人物画像。

从颇具辨识度的天然卷发上，佐井一看就看出了这幅画上的人物依旧是皮特曼，而画作右下角的签名也证实确实如此。

皮特曼自画像、绘于62年10月22日。

从时间来看，这幅画的创作时间就在上幅自画像的第二天，这两幅画甚至连穿着的棕色小西装都没有变，人物手上的动作也近乎一样。

只不过在仔细观察下，佐井还是发现了自画像上的皮特曼与昨天时候有略微的不同。

在皮特曼坐着的膝盖上，是自然垂放在一起的双手，而这双手的指甲明显长得有些过分了。

尤其是中指上的长指甲，几乎有半根手指那么长，看起来就像锋利的利爪一样。

如果自画像上的日期没有作假，那普通人手指上的指甲有可能在一天之内就长这么长吗？

而且在皮特曼这幅自画像的衣领下，佐井看到了一些十分精细的描绘。

那绝对不是颜料上错色后随意的勾画涂抹，佐井能感受到，皮特曼那个部分的含义就是他的皮肤正在溃烂！

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佐井咽了一下由于过于紧张而分泌过多的口水，然后继续走向下一幅画。

在距离相同位置，同样是一幅装裱精美的自画像，上面的人物仍然用与前两幅画相同的姿势坐着。

只不过皮特曼的皮肤上已经呈现出惊人的溃烂脱落，而那些溃烂褪去的皮肤则呈现出一种灰色类胶皮一样的质感，皮特曼右半张脸上的正常肤色皮肤与灰色皮肤杂糅到一起，样貌阴森可怖。

而皮特曼的表情也从最开始的平静变成了这幅画上一种咧开嘴的笑容，这笑容充满某种特殊的恶意。

佐井不知道这是艺术的加工还是真实存在的，但自画像上皮特曼的眼底确实闪烁着猩红色的光芒，这是前两幅自画像上绝对不存在的。

而这幅画的作画时间是62年10月23日，与前作的时间相隔仅仅一天，也就是现在这个时间点的昨天。

按照一天一副自画像的创作频率来看，下一幅自画像的时间应该就是今天了。

不过就在佐井提着煤油灯继续往前走的时候，却并没有发现墙壁上应该如期而至的自画像。

那上面空空如也。

难道是还没有画好？

佐井将煤油灯举高了一些，让灯光照到更远一些的地方。

在更远处的黑暗中，似乎有什么东西在回应佐井一样，同样微弱的亮光在前方显现出来。

佐井加紧两步走上前去，才发现那只是墙壁上挂着的一面镜子。

刚才佐井的精神太多紧张，竟然没有发现地下室深处摆放的这面镜子。

而在镜子前面的空地上，佐井看到了一台照相机。

这台照相机是那种需要三脚架支撑的箱式照相机，虽然便携性不高，但是画质应该有所保障。

在照相机的上面盖着一块红色绒布，绒布被皮筋勒紧在相机上，使其不容易轻易掉落。

这台突兀的照相机摆在地下室内为这狭小的空间增添了许多神秘感。

在好奇心的驱使下，佐井将煤油灯放在地面上，鬼使神差地将头伸到了红色绒布的下面。

红色绒布下，佐井的眼睛缓缓靠近照相机的取景器。

取景器中看到的并不是现实中的画面，而是这台相机拍摄的上一张照片，由于没有人切换下一张，所以这台老式相机就一直保留着上一张的画面。