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表演，从形式来讲就是以生活经验作为艺术语言的。
罗丹在《罗丹艺术论》中提到的：“所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”
没有生活体验的演员只能凭空想象，会让自己的表演浮在空中，没有生活气息！
胖笛，还是有天赋的！
演员演戏是需要天赋的。
对于演员而言，最重要的天赋是共情能力或者说移情能力。
即设身处地的了解别人的处境，理解别人的情绪和感情的能力。
说的通俗一些，演员需要保持对外界的敏感度，多愁善感是演员最重要的素质。
努力当然很重要，但没天赋，即便努力，上限也不高，比方说霍键华、彭羽宴就是典型的很努力，但最多也就做到让人不反感的表演。
最怕的就是没天赋还不努力！
……
饭后，万芊陪着吕潇然一起在院子里喝茶。
“你最近在干嘛？”
“正常上班，有空就看书看看电影，顺便搞点小投资…”
“…投资？什么投资？”
“维密品牌价值急速缩水，我有一些搞投资的朋友做空了他们的股价，我跟着投了一点，赚了一点…”
“品牌价值缩水？”
“…资本主义腐朽的生活方式…算了，丑闻频发再加上亚马逊等电商的冲击，维密这个品牌早就不复当年了…所以，他们看上了中国市场，没什么用…中国审美跟…”
万芊有点懵逼…
吕潇然住嘴：“你一个演员就别关心这些了1
“…那聊聊你看的电影？”
“嗯，最近把希区柯克的电影都看了一遍…还是觉得震撼1
“怎么讲？”
“希区柯克的电影技法是一种纯电影的东西。他是真正地在用镜头、剪辑这些电影手法讲故事，直接引领了一代电影人，他的剧本非常细致，每部片再开拍之前他心里已经很清楚是什么样，所以他拍的素材和最后成片非常相似，这点有点像做动画，基本不拍没用的镜头，而很多导演素材和成片的比例可能达到1：10或者更多…”
“我的电影这一点跟他很像，很少拍多余的素材…
“我看的希区柯克第一部电影叫《夺魂索》，后来拉片学习的时候，知道了很多幕后故事，全片80分钟只用了八个镜头拍完…”
“为什么是八个镜头，因为于放映一卷35毫米长度的电影胶片的时间大约只有10分钟左右1
“他太厉害了，所以我经常讲，这个世界上不存在希区柯克没拍过的故事。”
顿了顿，吕潇然接着道：“现在的希区柯克电影，大概也就专业的电影人能够欣赏大师的拍摄技巧。普通大众已经很难再找回当年那些刺激的感觉，因为现在确实有多悬疑侦探电影，无论是逻辑的严密性，构思的巧妙，节奏的紧凑或惊悚程度都已经超过了前人…”
万芊疑惑：“那你学习什么呢？”
“…我在琢磨新的电影，但是题材还没选定…”
吕潇然突然叹了口气：“我在琢磨自电影到底是什么？”
“以前我觉得电影就只是用影像记录故事…”
“故事自己写吗？当然，自己写才知道，电影世界是多么辽阔与艰难！最开始，你知道很多风景与故事，但未曾找到真实的内心，所以很容易成为作业，而非作品。”
“电影就是典型的三幕论，一直潜藏于内心，开始，对抗，结束，这样看起来才像一部电影。”
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