第7章 被大导演狠狠批评
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“是的,教授。”
“《夏洛特烦恼》是你写的?”
“对,请教授多批评。”
“不错”,赵山河微微点头,“看得出来,想法很多,天马行空。一个年轻人能写出这样的作品,还是很不错的,值得鼓励。”
“谢谢教授夸奖。”
“你先别着急谢”,赵山河严肃地摆手,“我来不是为了夸你,而是要提醒你,排话剧,周期长、回报低、成本高,我怕你掉坑里。”
“哟哟哟,那更得谢谢您了。要不到隔壁会议室坐下来说吧,给我们一个面对面学习的机会。”
周义很给他面子,难得摆出谦虚的低姿态。
众人簇拥着赵山河来到隔壁会议室坐下来,周义、孟夕阳、花萍,以及夏商周、宋元明等人都去拿了纸笔,像小学生一样等着做笔记。
米星河去泡了一杯茶端过来。
赵山河资历老,很摆谱。用茶杯盖子压了压茶叶,吹了吹,轻呡一口,扫视众人:“那我就简单说几句?”
“您说您说。”
“好吧。先从我自己说起吧,从年龄上看,我应该比大家的父辈年龄还要大一些
“从资历上看,我是个老话剧,在话剧舞台上从‘戳大枪’(注:跑龙套)开始,摸爬滚打了几十年,虽然没什么成绩,至少攒了一肚子的经验和教训。
“所以呢,我就不跟大家客气了,倚老卖老,尽可能就着剧本给大家提一点建议。”
赵山河还算客气地说了几句开场白,周义隐隐感觉到一大波批评即将杀到。
赵山河轻咳一声:“夸奖的话我就不说了,优点不说跑不了,问题不说好不了。演员嘛,越夸越膨胀、越夸越浮躁,这不行。当演员要少听赞誉,多听忠言,只有这样,才能快快成长、多多进步。”
赵山河先铺垫了一通。周义心里就打起了鼓,心说怎么样,就知道他是来批判的。他这样顽固守旧的人怎么可能接受《夏洛特烦恼》这样的作品呢?
不过话说回来,他不接受不是坏事。他不接受,票房未必好;他要是接受了,甚至盛赞不已,只怕票房一定不会好。
“赵教授,您别客气,你的批评就是我们成长的营养、进步的阶梯,尽管说吧。”
“态度还不错”,赵山河欣慰地点点头,“那我就想到哪儿说到哪儿了。首先,文艺作品都讲究一个三贴近,即贴近生活、贴近实际、贴近群众。《夏洛特烦恼》贴近什么呢?
“其次,连小学生写作文都要有个中心思想、核心立意,《夏洛特烦恼》要表达什么立意呢?
“男主角‘穿越’——且不说穿越是否合理,整部话剧演下来总得给人一点启发吧?
“就算没有启发,至少给人一点点正面引导吧?可是这部剧呢?无论是在穿越前,还是穿越后,都没有任何正面意义。
“穿越前不思进取、靠老婆养、嫌弃老婆;穿越后又抛弃老婆,娶了班花却又在外面花天酒地,并不珍惜。
“对失意的情敌故作大方,对老朋友和前妻却不闻不问。好吧,最后终于想起前妻的好处,却也从来没想过作任何补偿,反而是半真半假的想用钱交换。
“最令我如鲠在喉的是,在经历了抄袭、老婆出轨、感染}艾滋等一系列事情后,我以为最后总得升华一下吧,可是没了,话剧就这么结束了,这算什么?立意何在?
“所以通篇看下来,这出话剧存在着巨大的价值观导向问题,‘三贴近’肯定没“贴”上,倒是‘贴’了三俗,庸俗、低俗、媚俗!你们说,我说的对吗?”
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