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李易点了点头道:“不错,传教士!”</p>
“要在一部短短的电影中体现西方思想,传教士无疑是最有效的。这名传教士,还有一个特殊的作用,那就是他会成为左右黄飞鸿传统观念的人。</p>
当然,乱世之下,有人为国出力,也有人趁机发国难财。</p>
比如电影里面的沙河帮,他们是乱世中‘窝里横’的代表。</p>
可以说某种程度上,比起作恶的外国人,这些“窝里横”的汉奸,更令人不齿和唾弃,可是每逢乱世,国家遭难的时候,这类人总是层出不穷。沙河帮就是这类人的代表,历史上这样的例子不在少数,从电影方面来说,这个类型的人,也非常适合反派的势力。</p>
而有人捣乱,就得有人镇压。</p>
所以镇压民团的官府和官员提督大人就应时而生,他们有劣根,下手也狠,这为后期的官民对垒做了铺垫。</p>
说完国内的“坏人”,这个时代既然有人在国内发国难财,就有人发外国人的财。</p>
沙河帮是一方面,还记得在台上演讲的国人吗?</p>
他就是典型的贩卖同胞的掮客,我记得看资料的时候,看到过那时候,很多从国外回来的人毒害同胞,说海的那一边,有一座金山,遍地是金子。掮客的加入,将河山破碎下的故事更为真实饱满。”</p>
“那么戏班子呢?为什么选择了戏班子?”江冰又问道。</p>
“我们知道,戏曲的兴盛,也是由明清开始,当时遍地是梨园。一个梨园班子,作为当时主流娱乐文化的象征,也是想要以此来烘托出时人面对国破山河时,仍醉心于靡靡之音的悲凉。</p>
在这样的乱世里,还有一种角色不可缺少,那就是落拓江湖的卖艺人。不同于梨园班子,江湖卖艺人其实代表着另外一类型的人。</p>
因此我塑造了严振东,一名武林高手。在枪炮等杀伤性武器闯入华国后,这类人不仅吃不上饭,也丧失了原则和尊严。</p>
而且严振东这类人也同样的和黄飞鸿这类人形成了鲜明的对比,同样的都是身手不凡,但是为什么严振东和黄飞鸿却最终走向了两个截然不同的方向?</p>
这也是我想要通过电影来探讨的问题,严振东和黄飞鸿,最大的不同在于,严振东赖以生存的能力就是武艺,而黄飞鸿不是!</p>
他的武艺,并非用来谋生的手段,宝芝林本身也不是武馆,而是医馆。</p>
当然,一部成熟的电影,爱情往往是不可缺少的。</p>
历史上的十三姨叫莫桂兰,是个粤东本土人。</p>
但是电影肯定要进行艺术加工,所以思来想去,最终把她塑造成一个留洋回国的人,并且是黄飞鸿的远房亲戚,以此代表现代女性的爱情主张,并能更好与东方的黄飞鸿产生矛盾冲突。</p>
十三姨这个角色,很关键,传教士是“外人”,他可以带给黄飞鸿在传统观念上的冲击,但是却很难时时刻刻地循序渐进地影响着黄飞鸿。</p>
黄飞鸿是个守旧的人,这样的人想要让他改变,从抗拒到逐渐接受,需要一个潜移默化的过程,而无疑十三姨这个身边人,无时无刻有意无意地影响,才更加的有效!</p>
其实影片里面有很多条线,或许是因为我想展现的东西太多了吧,所以第一部可能在剧情方面会有一定的瑕疵,在电影里面有家国大义,有中西冲突,有黑帮当道,有官民火并,有国人颓靡,有靡靡之音,有残害国民的掮客,有列强与清廷拉锯,有传教士带来的正义,有落拓江湖的悲情,有动人爱情,还有“男儿当自强”的发聩声音……</p>
这些想要糅合到一部两个小时的电影里面,真的挺难的。”</p>
“那么黄飞鸿的性格和电影的动作设计呢?你又是怎么想到的?</p>
电影里面的打斗场面和过去的风格有很大的不同,同时黄飞鸿的性格,也有别于传统的黄飞鸿的形象,你是怎么想到的?”江冰又问道。</p>
“首先,我们都知道,黄飞鸿是医武双修,是一代宗师,这一点是不能变的,那么一代宗师是什么样子的?</p>
于老爷子你应该知道吧?</p>
他也算是宗师级别的人物了,可是他平时的性格,并不像很多电影里面展现出来的那样,仿佛一代宗师就一定要不苟言笑,就一定要是严肃的。相反他平时很幽默,还有点皮。</p>
而我们大多数时候见到的一代宗师印象都是,年纪比较大,是老前辈的那种。</p>
年轻人似乎就算武艺再高,也顶多是个顶尖高手,而不是一代宗师。</p>
而黄飞鸿在电影里面出场的时候就不是什么老宗师,他只是个年轻人,那么要如何凸显他的宗师风范?</p>
一方面是从他的德行,另外一方面自然是武艺了。</p>
我们都知道,武功高不一定能被称作一代宗师,想要成为宗师那必定要是德高望重,同时还要与之相匹配的武力。</p>
所以,我当时的想法是,性格不能成为影响他成为一代宗师的最大的因素。</p>
他年轻,那么必然有年轻人的心态,比如他有时候也会皮一下,有时候也会幽你一默,可是这不妨碍他成为一代宗师。</p>
所以他的武打动作就很关键了。</p>
他的武打招式不一定要符合武功路数,但一招一式一定要漂亮、有观赏感,让人一看就觉得他是一代宗师。</p>
为此,我还想着给黄飞鸿安排一招绝招,或者说成名招,在第一部里面,还没有展现出来,只是通过严振东提了一嘴,无影脚,就是黄飞鸿的绝招,也是他的招牌招式。</p>
从前的武侠片,都是真刀真枪的对垒,闪展腾挪基本上不借助威亚,因此很难见到飞檐走壁、兔起鹘落的场面。而且,不借助威亚,动作很难展现出巨大威力,也难以行云流水。</p>
在千禧年之初,其实武侠片不少,而且还都是大片,威亚的运用也已经很成熟。</p>
但是那些纯粹的观赏性,纯粹的给人感觉漂亮的动作招式,却也不符合一代宗师的名头,所以,如何在打击感和漂亮之间找到平衡,也成为了元八爷和于老他们这些武术指导们最头疼的问题。</p>
而其实吊威亚和吊威亚也是不同的。</p>
我们现在很多仙侠戏,吊威亚做动作,大多时候,是比较简单的一些动作,可是武侠和仙侠是不同的,因为仙侠大多是隔空花里胡哨地讲究一个视觉效果,而武侠,一招一式都要有所讲究,双方必定是招数对招数,套路对套路。</p>
这也是这种电影最难的地方,为了安全起见,我们每一次拍摄之前,都要进行安全检查,确保不会出现意外,可是哪怕是如此,大意外不出,小意外却不断!”</p>
(本章完)</p>
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