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张克听许望秋这么说,知道他听懂自己的话了,语重心长地道:“你不用谢我,你是我们导演系的学生,该为学生出头的时候我们肯定会出头。但该批评的,我们也绝对不会包庇!”他摆了摆手道:“去吧去吧,检查一定要深刻。回头写好了,交到我这里来!”

第二天中午,许望秋的处理通知下来了,贴在食堂门口的公示栏上。

“前日上午,我校导演系学生许望秋与美术系范剑因小事发生口角,继而爆发肢体冲突。冲突中,范剑被打倒在地。影响极其恶劣。为严肃纪律、教育本人及全体学生,经学校研究,给予许望秋全校通报处分。望广大师生以此为鉴,在今后的学习生活中,严肃校风校纪,遵守学校的各项规章制度。”

许望秋对此满不在乎,通报批评而已,没什么大不得了的。不过刘林他们有点愤愤不平,说等到放假,要找机会把范剑拉出来打一顿。许望秋阻止了他们,自己打范剑有人保,但刘林他们打了人,要是被学校知道,那就麻烦了。

张一谋觉得许望秋的处分是为自己出头背的,内心的感觉溢于言表,他什么也没有说,只是抓住许望秋的手用力握了握,以至于把许望秋的手都捏红了。

许望秋没把范剑的事放在心上,心思都在《锄奸》的筹备上。《锄奸》的剧本已经成熟,接下来就该分解剧本,以及勘景了。这两道工序都需要摄影师参与其中,没有摄影师肯定不行的。对许望秋来说,眼前最重要工作就是为电影找到合格的摄影师。

如果把拍电影比作建造大楼,那导演就是大楼的总设计师,为大楼进行规划,大楼外形是什么样、什么风格、大楼的房间如何布局等等,都由导演设计;而摄像师是大楼的总工程师,通过推拉摇移等手法,通过特、近、中、全等景别的变化,通过快慢虚实等镜头语言的组合,将导演的构想变成鲜活的图像,完成“大楼”的建设。

在这个时代摄影师尤其重要,可以说是剧组最重要的组成部分,因为现在没有监视器。要在八十年代中期监视器才开始流行,国内更是要等到八十年代末、九十年代初去了。张一谋、陈凯哥他们早期拍电影的时候都没有监视器可看,都是靠眼睛看,直到90年代才用上。

没有监视器,导演就看不到画面,只有摄影师才知道画面效果。可以说整个电影是由摄影师掌控的,要摄影师说可以,那镜头才能过;如果摄影师说不行,就必须重拍。

《锄奸》这部戏全部是运动镜头,有大量的手持摄影,这种拍摄方式对摄影师要求极高,没有一个好的摄影师肯定拍不出理想的效果。

要是时间往后推四五年,许望秋根本不会为摄影师犯愁,张一谋和顾常卫都是大神级的摄影师,此外摄影系78班还有赵飞、吕乐等大神级摄影师。拿顾常卫来说,不但获得了奥斯卡提名,跟罗伯特-奥特曼这种大神级导演合作过,而且他可以裸眼布光。一般摄影师布光需要用测光表反复测,但顾常卫不用,直接用眼睛看就行。

像顾常卫这种牛逼到爆的摄影师,对任何导演来说都是梦寐以求的。许望秋在长安考场遇到顾常卫的时候就打定主意,要把顾常卫收归账下,让他成为自己的御用摄影。

不过顾常卫他们现在都是菜鸟,连基本功都还没练好,正在练曝光控制和构图处理。这东西要练两年,学校才会让他们接触摄影机。现在顾常卫他们能力还不够,而《锄奸》对摄影要求又极高,许望秋不可能用他们,只能从学校老师中找。

年纪大的老师肯定不行,一个是年纪大的老师,许望秋指挥起来比较困难;另外一个,《锄奸》全部是运动镜头,有大量手持摄影,对体力要求很高。

许望秋将摄影系老师在心头捋了一遍,将目标定在了曾练平的身上。曾练平76年在北电摄影系学习,毕业后在摄影系任教;在未来他会担任《血色清晨》、《红粉》、《恋爱中的宝贝》等影片的摄影师,是李少虹的御用摄影师,也是李少虹的老公。他的摄影风格在早期的时候比较写实,后期追求拍出有“灵性”的东西。许望秋对《锄奸》的要求就是写实,画面是越写实越好,用曾练平做《锄奸》的摄影师无疑是合适的。

许望秋下楼去找曾练平的时候,在楼梯口遇到了李少虹,便对李少虹嘿嘿直笑,心里促狭地想,少虹同学,借你未来老公一用!

李少虹被许望秋的怪笑吓了一跳,心想望秋这什么毛病,难不成受了什么刺激?

许望秋来到宿舍一楼,敲开了曾练平的房门。北电大部分老师住在城里,每天坐班车到学校上课。像曾练平这样的青年教师没有成家,没有房子,就住学校宿舍的一楼。

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