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休息过后,曹志强再次投入紧张的拍摄中。

怎么说呢,如果说刚开始第一天的时候,曹志强在拍摄方面还有些生疏跟不适应,那么连续拍摄三天后,他已经完全进入状态,甚至可以说是演疯了。

那种状态很奇怪,就好像曹志强突然变成了两个人。

一个是他自己,也叫本我,依旧是他原来的样子。

而另外一个,则是剧中人物夏秋,一个被曹志强想象并创造出来的人物。

虽然夏秋是曹志强创造出来的人物,借鉴了很多他前世看过的影视人设,但其中也添加了一下他自己的东西。

比如曹志强前世小时候的一些小动作,还有一些曾经年少时候的感悟,都被他揉进了夏秋这个人物当中,然后又在跟朱霖以及其他人飙戏的过程中释放出来。

怪不得前世看很多人说,当演员很爽,不是指赚钱多少,而是拍戏过程很爽。

配角跟跑龙套的啥感觉,曹志强不清楚,反正演主角的话,那感觉是挺爽的。

那种暂时代入别人的人设,去演绎别人的人生,然后还跟美女演对手戏,感觉确实不错。

其中,跟朱霖飙戏的过程是最爽的,因为跟朱霖演戏,主要是爱情戏。

那种心里想却不敢说,似有还无的暧昧感觉,还有只想多见对方一面,只想跟对方多待一会儿的纠结心理,不是一般的痒痒。

哪怕是演的,可深入其中,也是特别的爽。

只是这种爽,不是那种一爽到底的爽,而是一种暗爽。

怪不得大家都喜欢玩暧昧。

这种拉拉扯扯纠缠不清,却又扯不断理还乱的暧昧感情,确实让人着迷啊。

除了跟朱霖的感情戏,曹志强的其他感情戏,主要就是亲情跟友情了。

亲情线,主要是指他跟两个妹妹相依为命的情节,这主要体现在影片一开始,影片中间,以及影片结尾部分。

跟两个妹妹互动的整体戏份其实不是很多,但都很重要。

可以说,两个妹妹,其实是男主角的牵绊之一,或者说是阻碍之一。

在曹志强设定的这部剧中,虽然有大量的旁白,但主要是把曹志强的背景交代的比较明确,但对朱霖饰演的女老师文雪,却故意交代的很模糊。

比如说,整个影片里,只知道文雪是知识分子家庭,但具体文雪父母是谁,有没有兄弟姐妹,影片里都没有提。

这主要是因为文雪自己不提,她从来不提自己家的事情。

但是从她的言行举止,她的吃穿用度,就能看出她的家庭条件不一般,甚至从她口里偶尔说出的熟练日语,甚至知道日本诗歌总机里《万叶集》里的诗歌,也会有很多不一般的猜测。

也就是说,文雪的定义,是优雅中带着神秘,她本身是一个看起来温和可亲,其实很难与人融洽接触的存在,是一种骨子里的高冷。

故意模糊化文雪的背景,就好像画作里的留白,可以给人更多想象空间,也让这场爱情变的更加纯粹,以及变的更加不可捉摸。

换言之,先不说男主角跟女主角的年龄身份差距,单纯从两个人的背景差距来看,就差的不是一点半点。

正常来说,这两个人是不可能在一起的。

而让曹志强饰演的夏秋多了两个妹妹当累赘,看似是累赘,其实是一个台阶,或者说是一个借口。

因为表面看,阻止夏秋追随文雪而去的原因,是夏秋还要照顾两个妹妹,可实际上并非如此。

如果仔细深入思考下去,就会发现,哪怕夏秋已经成年,哪怕夏秋是单身一个,没有两个妹妹拖累,那么当文雪选择离开的时候,夏秋也无法同行。

因为文雪是要回老家,必然要面对文雪的家庭,而文雪那样的家庭,必然是容不下夏秋这样一无是处的底层学生的。

可以说,曹志强在拍这部电影的时候,小心而刻意的埋藏了很多细节在里面,然后又用亲情跟爱情当主线,把那些隐藏的黑暗面给压了下来,让整体风格呈现光明的色彩,让这出悲剧性的爱情,充满了更多的不确定,或者说充满了希望跟可能。

所以曹志强跟两个妹妹,也就是俞飞红与乔四美的戏份中,就表现出一个有些笨拙,但却非常有担当的大哥哥形象。

老妈早死,酗酒老爸突然跟寡夫跑了,不要他们三个孩子了,从而逼的大哥不得不提前担负起养全家的责任。

这样一个设定,既接地气,又引人同情。

大哥知道自己父亲跑后的失望到绝望,最后再从绝望中重生,一肩挑起养全家的重任,开始一边学习一边给人修皮鞋的样子,怎么不惹人同情怜惜?

至于两个妹妹,则各有不同。

俞飞红演的大妹夏花,属于一开始就很懂事的人设。

在父亲跟人跑了后,又偶然间知道大哥为了养家,每天晚上偷偷出去给人摆摊修皮鞋。

不过知道大哥给人擦皮鞋这件事后,夏花没有声张,也没有觉得丢脸,反而为了给大哥面子,一直装作不知道,每天不但帮着做家务,还帮大哥掩饰,是个非常懂事,非常理解大哥苦楚,并经常跟大哥聊天的知心人。

乔四美饰演的小妹夏月,则属于一开始啥也不懂的毛孩子人设。

由于父亲跟寡夫跑的时候,下月还小,还不懂事,所以大哥也好,二姐也罢,一直都骗她,说父亲去外地做大生意去了,导致这个夏月一直以为父亲很厉害。

因为被大哥跟二姐保护的太好,导致夏月一开始有些不知收敛,吃喝用度都大手大脚,动不动就哭,说要去赵爸爸。

简单来说,一开始,夏月是个讨人厌的角色。

不过很快,随着一件冲突之后,夏秋在懊恼中说出了事情真相,然后夏月哭着跑出家门,再然后就是一家人一起找妹妹。

等找到妹妹,就是一家人重新和好,并且共渡难关的故事了。

可以说,跟两个妹妹的互动,是亲情的互动,也是夏秋从一个孩子,逐步变成大人的过程。

如果说,与文雪的相遇相知,让夏秋懂了爱情中的付出。

那么与两个妹妹的互动跟交流,就让夏秋懂了亲情中的责任。

当爱情跟亲情产生矛盾的时候,到底怎么选,就是个难题。

从个人角度看,夏秋当然更喜欢文雪,更渴望爱情。

可从家庭角度看,夏秋不能放弃两个妹妹,他必须担负养家的责任。

表面看,这是亲情跟爱情的冲突,是个人跟个人责任的冲突。

但实际上,里面的冲突可不止这一点,还包括身份地位的冲突,人情世故的冲突。

只不过,身份地位的冲突是隐藏的,不如亲情跟爱情的冲突那么明显。

在跟两个妹妹的互动中,跟曹志强飙戏最多的其实是俞飞红,并非乔四美。

这除了乔四美年龄太小,没有演戏经历,不适合拍太多戏份之外,主要也是人设的关系。

乔四美的设定就是先淘气,后懂事的小孩子设定,她就是个单纯的孩子,突出一个可爱跟单纯。

俞飞红就不一样,她的设定是早熟女孩儿,是夏秋这个大哥的背后军师,夏秋的很多不能跟别人说的话,会跟她说。

所以,会有不少曹志强跟俞飞红的单独对话场景,突出夏花这个大妹的人小鬼大跟聪慧狡黠。

比如支持大哥勇敢追爱,支持大哥跟对方表白,支持大哥不要管世俗的眼光等等,都是借大妹之口说出来的。

从某种程度上说,大妹夏花,其实是某些观众的嘴替,说出了很多人想说的话。

而且,里面金句频频。

比如夏花鼓励大哥夏秋,就有一句“不试一试,怎么知道不行呢?”

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