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皴法是历代山水画家,在师法自然造化的实践中,提炼出来的艺术语言形式。

在不断发展中,形成了一套完整的体系,从而具有了独特的价值地位。

就是这么一种技法,却可以用简单的一种青花发色,表现出来。

从此可以想像出来,当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。

只是使用一种颜色,通过发色,就能够表现出复杂的国画意境,这还不能让人惊喜?

寥寥几笔彩绘,就可以表现出国画山水、人物意境,这肯定让人惊喜。

但是这一切,肯定都离不开呈色剂。

不能特殊的呈色,青花还是那个青花,怎么可能成为翠毛蓝?

所以青花常有,而翠毛蓝状态的青花,却是不常见。

翠毛蓝的呈色剂,肯定隐藏在青料之中,而翠毛蓝的制作,离不开明珠料。

现在都知道翠毛蓝,是选用上等的云南珠明料,经过仔细筛选、淘炼得出。

一般珠明料的发色,都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。

但是否可以烧出翠毛蓝,真是要靠运气。

只不过有一些规律,还是被总结了出来。

也就是在合适的明珠料的基础之上,通过高温、烧飞,才能意外得到满意的作品。

在这个过程当中,翠毛蓝的烧造,完全不是人工可以控制的。

所有专业烧制翠毛蓝的窑口都知道,翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果。

但同样的温度,重复实验,却无法得到前一次相同的结果。

所以说瓷器烧造,有时候就是靠运气。

但是这种运气,经过现代科学的手段研究,往往会变成必然。

而要想烧制翠毛蓝,首先要会烧制宝石蓝。

因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系,所以在烧成实物中,两者也往往不能截然分开。

有些宝石蓝的器物上,局部会有翠毛蓝的效果。

在公认的翠毛蓝的器物上,也有些地方烧的不够翠毛蓝,而是呈现了宝石蓝的样子。

那么怎么烧制宝石蓝瓷器?

要知道,如果没有意外出现的翠毛蓝,就算是宝石蓝瓷器,也是瓷器中的高档货,当之无愧的珍宝。

当然,要烧制出经典瓷器,肯定要有一个安定的环境,而康熙时期,就满足一切的条件。

清初期,经历顺治时期的过度,到康熙年间中央政权已经稳定。

社会经济恢复发展,逐渐呈现出全面繁荣景象。

清政府为了安抚民心,出台了很多新政策。

尤其是废除了明代以来的“匠籍”制度,相对的减轻了对农民和手工业工匠的约束。

这种松散的社会环境,让匠户解放,从而让瓷器的生产、发展,有了一个爆发期!

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