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三按表达形式，如具象类、抽象类;
四按制作技法，如轮制、粘贴、圆雕、浮雕、镂雕、圆雕浮雕镂雕结合;
五按表面装饰，如釉上彩、釉中彩、釉下彩、颜色釉。
这样做起来，数量可就太多了。
反正烧窑工艺很麻烦，制作一次，入窑烧制少了成本更高，还是同样麻烦、耗费的工夫也是一样。
既然这样，还不如一次一窑多烧一些。
国礼用瓷、现代官窑、各种纪念瓷，这些现代瓷器肯定是陈文哲以后所追求的。
只不过现在他的手艺，还处于快速突破期，现在也就是想到了，又有原材料，就顺手制作一批。
就这样，他又顺手制作了一大批盛世中华红瓷器，其中就有那最后一只品茗杯。
国礼瓷当中，中华红可是一个大类，也是最具代表性的国礼瓷之一。
既然做国礼瓷，自然避不开中华红。
所以，趁着这一次机会，陈文哲干脆又做了一件福禄绵长江山万代杯。
陈文哲还真没想到，他这么快就又开始做红釉瓷。
只不过，这一次做完，他就真的开始收尾，红釉瓷是真不能做了，也没有什么可做的了。
“不知道有没有集合所有工艺、釉彩、釉料之大成的瓷器？”
瓷器制作到了陈文哲的份上，他感觉已经没有什么瓷器，是他做不出来的。
不得不说，他有点膨胀，所以，他才挑战了一下华夏历史。
没想到，隋侯之珠还真有相信信息反馈回来。
陈文哲一看，隋侯之珠给的一点点信息当中的这只瓶子，他还真做不出来。
“好了，还是夹起尾巴来，一步步慢慢的学吧！”
陈文哲无奈了，他还真没有想到，历史上居然还出现了这么一只变态的瓶子。
“既然是瓶子，那就继续做大瓶，先从胆瓶开始！”
接下来，陈文哲不得已之下，就有一次开始制作胆瓶。
上一次制作各种瓶子，从梅瓶开始的，制作到胆瓶的时候停了下来。
现在正好再次开始，而先前他已经把红釉、青釉、黑釉胆瓶都做了。
还做了镂空胆瓶、影雕胆瓶，接下来陈文哲又做了一件更加有难度的，那就是哥窑胆瓶。
为什么做这么一只胆瓶，主要是陈文哲想要再次挑战一下自己的技艺。
像是哥窑器，它代表的已经不是一种器型，一种普通瓷器，而是代表了一种工艺。
像是一些明清瓷器之上，都有着哥窑、官窑的工艺。
还有，一些集大成的瓷器，其上都是各种工艺堆砌，如果有明显的短板，那就没法烧制。
这样的瓶子，现在陈文哲就知道一种瓷器的天花板，它号称瓷母。
瓷母，一般指清乾隆各种釉彩大瓶。
为什么敢叫“瓷母”？因为“瓷母”是我国官窑瓷器中，器形最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器。
一种瓶子，被称之为母，你能想像其上到底应用了多少种工艺？
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