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模具分单模、合模两种。

单模适用于器物上装饰用的贴花、堆塑等小附件。

合模是用两个半模压制后对接粘合而成,适用于各种人物、动物和一些生活器皿。

有了合适的模具,制作起一些人物和动物器型,就变得十分容易。

首先将经过揉搓和陈腐过的软硬适中的陶泥,放入模子用手按压。

其厚度根据制作物体的大小灵活掌握,然后用泥浆粘接合模。

等到模具里的陶泥本身有一定的强度时,取出粘接组装成型,并用专用刀具将粘合部位修平。

最后用手指抿抹,用毛笔或毛刷蘸水修饰。

技术好的工匠,在这个过程当中,轻易就能够使胎体均匀,薄厚适中,黏合过的部位天衣无缝,宛若一体。

只不过,每次创作一个新作品,都要先做原模。

这是接下来所有作品,定下来的原型。

陈文哲的双手厉害,又做出来了合适的模具,自然就可以制作他先前想要的一些器型。

首先是骆驼和马,这可以说是唐三彩之中最经典的器型。

那么,为什么唐三彩中骆驼和马的形象,比较多见?

盛世大唐,万国来朝,中外交流空前频繁,通过丝绸之路运抵盛唐的物资络绎不绝。

而担任这一艰巨使命的,正是西域之骆驼。

因此,当时的人们把骆驼,看做是财富和富贵的象征,而唐人爱马又是出了名的。

因此,作为明器,唐人竞相以三彩骆驼、三彩马当做陪葬物。

这就是为什么我们看到的唐三彩,多是骆驼和马的原因。

先前陈文哲做的设计图,现在就可以用了。

之前他做设计图,有点讨巧,使用的都是现成的设计,比如三彩黑釉陶马。

真品的三彩黑釉陶马,是公元618—907年的唐代之物;1972年阳洛出土,现在藏在国家博物馆。

唐墓中出土的各种三彩马,尽管千姿百态,却都具有头小、臀圆、体态匀称、膘肥体壮的特点,是当时西域马体型的写照。

这件马俑除面、鬃、尾、蹄涂白釉外,全身披黑釉,在唐三彩中实为罕见。

而且造型雄健,釉色匀称,姿态自然,是唐三彩马中不可多得的精品。

这一件三彩陶器精品,其成品是空心的,当然,原模却是实心的。

陈文哲有着自己独特的雕刻手法,可以处理原模,制作出自己想要的效果。

这一点特别重要,毕竟老物件可以复刻,但是这匹马的精气神,却照抄不来。

雕刻完成,放入陶泥,压膜之后,就可以得到一件陶马。

这个时候,就可以显现出陈文哲的雕刻技术。

惟妙惟肖还不算什么,主要是那种精气神,这绝对只有大师级手艺才能表现出来。

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