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对“死侍”,蓝鲸影业有他们的野心,同样,陆潜也有他自己的野心。
一方面,在超级英雄电影标志性的打斗场面里,陆潜准备在镜头调度和艺术设计层面输出一些创意,打破自己的舒适圈。
从“突袭”到“疾速追杀”,洪家班已经展现自己对于不同武打场面设计的能力,一切都基于他们自己的专业,而现在,陆潜则希望稍稍脱离一些现实,充分发挥想象力,赋予打斗场面一些魔法,毕竟是超级英雄电影。
但不要太过离谱。
超级英雄是超级英雄,超能力已经打破现实了,但如果没有理论基础的支持,想象力就会乱成一锅粥。
糟糕的想象力,比如“速度与激/情9”、“玩命快递2”。
优秀的想象力,比如“蚁人”、“碟中谍4”、“谍影重重3”。
一个出色的创意但平庸的执行,比如“奇异博士”、“黑客帝国”。
另一方面,在“剧本”和“角色”层面,陆潜也准备植入一些新鲜尝试——
这句话,又到底是什么意思呢?
在陆潜看来,“死侍”的剧本,整体而言是相对薄弱的,因为大量空间让步于嘴炮,以至于角色本身没有厚度和棱角。
简单来说,角色太过单薄。
可以粗粗梳理一下故事线:
死侍爱上了一个女人,结果却发现自己全身癌症命不久矣,然后反派提供一个机会可以改造死侍重获新生,死侍抓住了机会并且意外获得超能力,可是却发现自己彻底毁容,死侍无颜面对自己的爱人,于是苦苦找寻反派希望能够恢复容貌——
又或者是报仇。
从整个故事的核心关键来看,“爱情”扮演重要的位置。
那么,如果想要说服观众,又或者让观众为之感动,那么“爱情”的描绘也就至关重要,否则“复仇”的动机就站不住脚,整个故事就会变得更加“轻盈”,并且因为全程嘴炮的叙事形式,进一步让故事变得轻浮。
但问题就在这里,不仅仅是超级英雄电影,所有商业电影都是如此,留给主角情感的叙事空间非常有限。
看看“死侍”,树立人设一下、嘴炮一下、打斗一下,三幕结构的电影基本就已经没有多余空间慢慢酝酿了。
除非陆潜想要拍摄一部一百八十分钟的超级冗长电影,否则保持电影时长轻盈的前提下,确实没有更多叙事空间;而且,观众走进电影院观看超级英雄电影,原因可能有很多,但应该不是为了看他们谈情说爱的。
显然,“爱情”的笔触,必须有,却不能太多;点到为止,又必须至关重要。
也许有人会说,陆潜在“突袭”的时候就做到了,对兄弟情的刻画非常出色,但拍摄电影是这样一回事,创作是没有模版的,不同的故事、不同的作品、不同的项目,也就意味着一切必须推翻从头开始,此前可以成功一次,并不代表可以复制黏贴自己的成功——
可以复制的,不是灵感,而是模版。
“死侍”,这就是一个全新的开始,至少在陆潜的脑海里应该是全新的,必须从零开始。
不过,陆潜的大脑保持清醒,这就是一个好的开始。
也正是因为如此,所以陆潜才想要做一些新鲜尝试。
陆潜的灵感,来自于埃德加-赖德以及经典歌舞电影“雨中曲”——
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