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“你应该不止如此才对。”

这句话,应该如何理解?

是说陆潜应该拥有更加宽广的心胸,坦然接纳不同意见;还是说陆潜应该拥有更大胆也更独特的拍摄灵感,敢于打破框架做出不同尝试?

也许,二者兼有之。

其实,在陈慕出现之前,陆潜并没有在发呆也没有在愤怒,而是在思考。

离开会议室相对封闭狭窄的环境,脱离会议室针锋相对的气氛,陆潜就慢慢找回了冷静,没有再放任情绪在大脑里横冲直撞地挤压着,重新为思考腾出了空间。

然后,陆潜就认真思考陈慕的话语——

蓝色滤镜,真的太俗套了吗?

在任何一个创作领域里,“套路”一直都是一把双刃剑,旧瓶装新酒可能陷入自我重复的俗套窠臼里,却也同样可能老树开新花地展现出不同特质,就如同时尚界的复古风潮一般,很难简单地判断套路是好是坏。

以蓝色滤镜来呈现冰冷、悲伤、凛冽的画面效果,这是心理惊悚电影非常普遍也格外常规的操作手段。

但问题就在于,它适合“游客”吗?对于陆潜脑海里构建的理想效果来说,它符合预期吗?

不由自主地,陆潜就想起“海边的曼彻斯特”这部电影。

当年,“海边的曼彻斯特”上映之后收获无数好评,在颁奖季更是一路高歌猛进地收获了大量奖项认可,然而,这部作品被称赞为“剧本电影”、“演员电影”,却不是一部“导演电影”。

什么意思?

电影的优秀,体现在剧本上,体现在表演上,但导演在作品里是缺失的。

所以,后来“海边的曼彻斯特”在奥斯卡上赢得了最佳原创剧本和最佳男主角两座小金人,却没有能够在导演层面得到更多肯定。

肯尼斯-罗纳根(Keh-Lan)从进入电影行业开始就是一名编剧,而且职业生涯一路在编剧领域得到诸多认可,“你可以信赖我”、“纽约黑帮”、“玛格丽特”等等全部都是剧本方面收获诸多认可的作品。

然而,在导演位置上,他一共交出了三部作品,“你可以信赖我”、“玛格丽特”、“海边的曼彻斯特”,但三部作品在导演层面的短板都是显而易见的,他对于空间的运用、色调的营造、镜头的调度方面都缺少一点点触感,特别是节奏控制方面和镜头取舍方面的不足,限制了成品的质量。

“海边的曼彻斯特”是一部好电影吗?是。

但是电影在导演层面却暴露出诸多短板。

“海边的曼彻斯特”就选择了蓝色滤镜,整部电影的色调都偏浅蓝色。

那么“游客”呢?

陆潜希望在“游客”这部电影里呈现出一种机械的、疏离的、僵硬的却又荒诞的、黑色的、诡异的幽默效果,不是令人捧腹大笑的类型,却是让人想笑又不确定是否应该笑的类型,那么蓝色滤镜确实就显得太过简单了。

难道,陆潜真的有些偷懒?毕竟他们在画面构图、镜头调度、灯光设计方面已经花费了太多太多时间和精力。

但如果不采用蓝色滤镜,那么应该使用什么滤镜呢?

整个野鬃都被白雪覆盖,这也意味着白色是主体,而且阳光反射特别严重,如果采用太过浓墨重彩的滤镜,电影的现实感就可能被打破。

蓝色滤镜之外,是否还有更好的选择?

陆潜也在思考,陆潜也在反省。

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