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观看电影的时候,普通观众很少注意到镜头、光线、配乐等等的“存在”,因为大银幕的视觉冲击力是具有冲击力和压迫感的,但事实上,作为一项视觉和听觉综合起来的艺术,这些细节的重要性是超乎想象的。
比如“发条橙”那部电影,在血腥暴力发生的时候,以优雅的古典乐作为背景音乐,形成鲜明的反差,毛骨悚然的变态指数就直线上升,甚至制造出一种比恐怖电影还要可怕的心理震慑。
“突袭”也是如此。
像动作电影、科幻电影都有套路化的经典配乐,如果使用这样的套路、其实就相当于剧透,是否存在煽情嫌疑不说,但呆板和俗套是避免不了的。
在陆潜看来,他完全可以等待后期制作的时候,寻找静谧悠扬的配乐来酝酿气氛,制造出一种芭蕾翩翩起舞的流畅和优雅——
等等!
灵光一闪。
“如果用芭蕾舞的配乐,比如‘天鹅湖’之类的,然后让镜头轻盈地流动,从蓝色时刻到特警队聚集再到公寓楼内清晨刚刚苏醒的慵懒和静谧……”
陆潜越想就越亢奋,以这样一种方式做开篇,应该很有趣——
其一,酝酿暴风雨来临前的宁静;其二,高雅的配乐和落魄的环境形成反差;其三,从这时候就让观众感受到镜头的韵律和呼吸,无形之中慢慢地触碰到电影镜头的脉搏,增加沉浸感。
苏子一在旁边也是跟着亢奋起来,脑海里已经开始构思灯光效果,朦胧一点温柔一点,甚至可以制造出一些如梦似幻的效果,打破动作类型电影的惯性思维,灵感也跟着被打开。
“阿潜,你说,色彩是不是也应该跟着旋律的流动做出微妙的变化?”
苏子一马上就说出自己的想法。
“开始的时候,以蓝色调为主,融入蓝色时刻的氛围,然后伴随着推进公寓、太阳升起,色调渐渐明亮起来,最后跟随着特警队潜入公寓的时候,再重新将色彩暗淡下来,演变成为和走廊房间相近的光线,制造出视觉上的暗淡和压迫。”
影评人经常喜欢说,电影镜头具有一种“流动感”,这到底是什么意思呢?
其实描述起来非常抽象,简单来说就是能够感受到镜头的生命力,从构图、剪辑、光线、色彩以及配乐等等方面入手,呈现出故事潺潺流动的韵律感,这是一种视觉和听觉的综合体验,也是导演对于影像和声音掌控能力的体现。
许多导演都能够展现出这种“流动感”,包括许多商业电影也能够看到,但大部分都是灵光一闪的偶尔为之,只有非常非常少数导演能够炉火纯青地将这种观感融入电影之中。
伊朗导演阿巴斯-基亚罗斯塔米(Abbas-Kiarostami)就是代表。
在阿巴斯早年执导的“村庄三部曲”里,“何处是我朋友的家”、“生生长流”、“橄榄树下的情人”就能够深深感受到镜头的流动感以及画面的生命力。
苏子一对于画面镜头的了解有限,但灯光方面却是绝对专家,从陆潜关于配乐的观点之中激发了灵感,话语就滔滔不绝地说了出来。
但陈慕和苏子一不同。
陈慕的第一反应就是吐槽,“灯光?流动?你以为这是什么霓虹灯吗?你要不要来一个红色和绿色的变奏?”
苏子一猝不及防地被噎了一下,上下打量着陈慕,眼神似乎在说:我们很熟吗?你说话怎么这么没有礼貌?
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