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一块百达翡丽p的镜头作为电影的核心卖点!
观众得多无知啊?
你针对的观影人群是弱智儿童群体吧?
原世界里,李闲云用了整整两年时间,才让容大升认识到自己剧本能力不足的事实,并在后来显著提升。但是现在……不好意思,老子可没那功夫再来指点你了。
更操蛋的是,还有不少导演支持他的理念!
这一度让李闲云头疼不已,不明白为什么会这样,直到他后来接触的导演多了,才终于反应过来。
他们之所以支持这玩意儿,其实就一个原因
他们压根就不会做框架!!!
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一个人可以有多会为自己找理由?
就是编织理论!
容大升有“锚点论”,杨元有“多飞有利掌控艺人论”,窦玲玲有她的“麻烦就是利益论”,宣东有“黑良心老板才是好老板论”,就连那个莎蒂,也是口口声声“我陪你吃饭是给你面子”这种说法,弄的自己家艺人跟大腕儿似的。
以后还会有更多的人,推出更多的神理论。
我不会做框架没关系,我可以发明锚点论,然后就理直气壮的瞎搅合。
而象这样的例子,比比皆是。
就连那些大导演都摆不脱这种情况,经常是为了一个镜头,想尽办法。
实际上李闲云他们自己身上不也出现过?
就为了一个环绕镜头,弄出个阿飘飘啊飘来,最终导致董梓欣发现真相。
对艺术的追求是一种执着,它成全你,也毁灭你。
因为没有任何一套机制来判定这执着的边界与好坏。
每个人心目中都有自己的最好。
就连漫威其实也是这样——他们并不是一开始就定下所有的风格方向框架内容,而是根据电影的发展一步步来。
这是因为漫威也不知道哪种内容更受欢迎,所谓的逗逼风格,也是在卖座中逐渐建立的认同。
但是李闲云不需要这样。
这是网大,十五部加起来都不如一部漫威电影的投资。
拍摄更是一次性到位,可以算是十五部级别的套拍,史无前例,有人甚至因此戏称这不是电影,这他妈就是电视剧。
那些耗资巨大的精品电视剧,投资也能达到一千万一集了。
但不管怎么说,在这种拍摄方式下,提前统一好所有内容与风格就是必须的,不会因为市场风向而做调整。
于是三天下来,系列电影连个框架方向都出不来。
看到这种情况,李闲云知道不能等他们讨论了,大方向还得自己定。
于是那天他直接把所有人召集起来,弄得跟开大会似的。
李闲云拿个大喇叭站到台前,对着黑板写,一边写一边喊
“先定方向,其实已经定好了。末日,超能,鬼怪!核心元素就是这三点。”
刷刷刷写下。
李闲云继续道“蓝元集团作为品牌商,相当于神盾局,拯救世界,中兴废土,这点没什么可变的。其他核心元素,一,导致末日的元凶。既然有末日,就肯定要有来源,追溯上去,就是解决之道,这是故事主线。二英雄团队。既然是十五部电影,就定五个核心超级英雄,每人三部曲。三划分区域,整个废土世界划分成五个区域,各有特色,形成不同的势力,能力,文化,习惯,每个区域一个核心超能英雄,再加一些辅助。”
“五个英雄要三男二女,找一组人做反派,我们有家赞助商不介意做反派,只要宣传好他们的产品,从他们的产品中找一些出来,作为起初灭世的元凶,也是关键道具。多找几个,形成套装。”
“再安排一个隐秘机构,第三家赞助商冠名,他们的作用就是穿针引线,制造悬疑,让所有无法连接的剧情都可以连接上。哪怕自相矛盾都没有关系,因为大组织也可以内部有分裂,这个帮,那个拆,就能形成自相矛盾的行为,制造反转不就更加方便了?”
“个人三部曲,第一部以个人成长为主体,主要在本区域行动,不需要和其他区域英雄联动。第二部需要形成联动,这部分才是最麻烦的。第三部又简单了,彼此互为续集。比如a英雄的故事第三部讲完了,后续故事就在b英雄里继续讲,让五个英雄的第三部形成一条完整的故事线。所以,五英雄的第一部独立存在,不需要考虑其他人,第二部相互联动,第三部梯次发展。”
说完,李闲云放下喇叭,对着众人大吼“这样这个基本框架不就形成了吗?”
大家面面相觑。
这个……好像是这么回事吧?
说对也对,说不对也不对。
要说有改进余地,肯定是有的,但是整体架构却是符合现有操作。
真正优秀的框架,不是定故事,而是这个框架要有包元性,要能发散,能收拢。
比如李闲云说,某公司内部有分裂,在外行眼里,那就是内部分裂这么简单,在内行眼里,我操,我做反转容易了,我不怕故事自相矛盾了,因为内部分裂就可以自己打自己脸。
顺理成章,理直气壮。
所以外行眼里的内容,都是内行眼里的方法。
李闲云的框架关键就在于这里,既限定了主体,又给出变化空间。
当然,不仅仅是因为框架本身没问题,最重要的其实还是你是老板。
老板发话,不行也行!
于是三天没讨论完成的框架,就这样在李闲云三分钟的讲解下完成了。
其实别看李闲云说的简单,就这点东西,很多编剧和作者都想不明白。
写了几百上千万字,一说到做背景,做提纲,照样是两眼一白。
不会!
好在总框架一定下来,进入单部层面,那些编剧立刻好操作了。
我不需要考虑整体,只需要考虑我这边英雄三部曲就好。
于是再次分组,让大家各自讨论,指定方案。
从这时起,超英系列的剧本才算是在李闲云的指导下走上了快车道。
。
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