第六十九章:凶兽出笼（上）

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何为表演，真要往深入里去说，那恐怕得拿着几本大部头洋洋洒洒地探究半天都说不出个所以然来。

但落到了演员的头上实操上了，无非就是声台形表，七力四感。

以此为基础，再通过造型、道具、理解、经验、阅历等等，来呈现人物的特质，然后让观众产生共情感。

同是哭戏，像是有些演员能戴着口罩，只露出一双眼睛，一个回眸，泪花闪烁，依旧能瞬间击中观众的心灵。

而有些演员，抱着死去的至亲挚爱，面部扭曲得像戴上了痛苦面具，声嘶力竭地想要表达出悲伤，然而弹幕上却一水的，“你看！你快看！他在笑！他在笑得好开心！”

这里就是阅历和感受力的问题了。

当然，这不是说戏里没了令堂，就真要演员没个妈还是啥的。

但共情能力谁都有吧，这不又回到了演员最基础的七力四感中的想象力和感受力上面了。

这是最为基础的东西，也往往就是区分一个演员质量的分水岭。

有些人天赋异禀，老天爷塞饭到嘴里的，有些人本就天赋平平，那就要靠努力了。

前者到后来都成了影帝影后了，后者也不差，技艺成熟后，大家都叫他们戏骨了。

什么？你说还有靠瞪眼，眼药水，抠图替身的那一类的？

拜托，你很机车嘢，咱们搁这在说演员，你们说那是演员吗？

正经演员有这么干的吗？

呸！下贱！

而在其他人看来，丁炙就属于那种天赋异禀的，就算是熟悉他前身的梁琼等人，也只是以为他突然开窍了。

其实丁炙的表演风格既野又杂。

他本身没有任何表演学院的学习经历，不过梦境空间里的课程却很多都是学院派的精华所在。

一方面虽说没有什么“影帝级演技”的技能灌顶一步到位巴拉巴拉的，但那如同第二人生般的梦境体验，却让他凭空增加了许多人几辈子都无法比拟的“阅历”和“经验”。

经常会被拿出来说的表演流派有三，“体验派”，“方法派”和“表现派”。

但实际上，这些学派并不是如同武侠的诸如“华山派”，“峨眉派”之类那样泾渭分明，很多演员在表演时，既会用到方法派和表现派的技巧，一方面也会循着体验派的路子。

真要深究起来的话，其实丁炙如今的表演上，受到梦境空间那些剧本体验的影响，倒是体验派的路子比较多。

所以《追捕》在筹备的将近一个月里，他回到京都后，就连和李修缘那开始以玩闹的心态搞的“人间观察”那档节目也没再理会。

小佛爷好几次想要找他商量事儿，还吃了几次闭门羹，只能默默哀叹“爱原来也会消失”。

然后丁炙几乎是足不出户地窝在家里，一边在写着人物小传，一边加强健身，让身形更符合人物，然后在梦境空间里体验了一遍又一遍。

到后来，就连梁琼偶然来见他时都有些吃惊于他气质和容貌的变化。

更别提如今许久不见的文咏杉了。

不过文咏杉也不是外行人，看到此情此景的丁炙，也察觉到丁炙是在为角色做着准备的状态。

其实也正是如此，因为角色王远阳因为声带损坏，是一个失语者，所以今天到场后，丁炙基本都是沉默不语的状态，就是在“养”着这个角色。