第三五七一章 龙鳞书（二）

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去往泾县，寻找最适合的手工宣纸。

全书使用木活字摆印，典雅美观。图片与程甲本120回的每一回图文内容完美对照，互相提升。

内文版式也多有创新，每一页影印文字原本呈现木活字风格，加以朱栏边框，更有古典韵味。

天头宽阔，点缀精雅笺谱，古今对话。

每函的盖板，用软烟罗和南京云锦做成，朦胧中透着传统的含蓄之美，营造一种青春幻美的红楼梦境。

说起软烟罗，熟悉《红楼梦》的人都记得，老太太在潇湘馆告诉众人“那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的。若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’，那银红的又叫作‘霞影纱’。”

软烟罗最大的功能是糊窗户，糊到窗子上看外面的风景会更加亮丽，色彩更加鲜艳。

张晓栋团队买了各种各样的织物回来试验，终于找到一种织物符合我们对《红楼梦》那种朦胧、隐约、若有若无、似烟似梦的感觉。

封面右下角那道瓶形门的材质更为珍贵，形状取自故宫里的门，中间选用珍贵的缂丝来表达(又称“刻丝”)。

“一寸刻丝一寸金”，自宋元以来一直是皇家御用织物，是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。

康熙年间，曹寅任江宁织造，专为皇家供应织物，曹雪芹在南京度过了他的锦衣玉食的童年时光。

云锦、缂丝均代表着古代纺织技艺的最高水准，也与曹雪芹的家族背景充分契合。

选取门的造型，意即引领读者走进这扇门。

这只是梦的开始，拥有此套《红楼梦》，可以题字、点评，用以寄托新的梦想，共同续梦和造梦。

每一个“梦”的细节都注入了创作者的心血，都值得细细品味，都是一种邀请。

翻开经折，轻启龙鳞，慢慢进入红楼梦境。

从容欣赏玩味，对于生活自会有一种新的感悟，对于美会有一种新的认识。

木活字歪歪扭扭，深深浅浅的字体带来了有诗意的的美感，随着画面一页一页翻阅，内容不断变化，画面不断游走，呈现出另一个场景给我们。

随着翻阅另一幅画面呈现出来的时候，会呈现出立体空间感。

工艺本是寻常事，然而随着工业社会的推进，曾经耳熟能详的工艺，正已逐渐退出历史的舞台，甚至消失殆尽。

一份工艺，象征的不仅仅是一份手艺，一种精神，更是一段历史。

书籍设计师张晓栋，作为龙鳞装非物质文化遗产传承人，他对书籍艺术的理解和探索，从平面到立体，从内容到形态均存溢着信息的延伸和戏剧性变化的丰富想象。

可是让张天元懊恼的是，张晓栋做出这本龙鳞书之后，就被人给盗了。

估计是当成了古籍。

这东西虽然说没有古籍那么昂贵，可它毕竟是自己请来的设计师的心血之作啊。

今时今日，张天元发现这套《红楼梦》也随意扔在地上，就像是无人问津的流浪狗一般。

可怜巴巴。