第四百四十三章 运河沿岸的地主们

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在群体戏正式开拍之前，先拍了一段前一天的场景。

&bsp&bsp&bsp&bsp第一个镜头里出现矮树丛，以及安娜保释回家时家门口的轻雾和花丛，相对于不断切出的女主角的特写，这其中的阻隔如何消除就是导演后期要解决的问题了。

&bsp&bsp&bsp&bsp而后就是安娜面对母亲的遗体，拿着地图跟母亲指着说这是我住的地方，那里空气和阳光很好。

&bsp&bsp&bsp&bsp那时的场景是女主人公出狱，一个人凄凉的去给无缘见最后一面的母亲上坟，那一副画面正如晚秋的景色般萧瑟。

&bsp&bsp&bsp&bsp她当时表现出来的表情却是一种倾诉委屈的变形撒娇，间接的给出了能令人吞声忍泪的悲怆感。

&bsp&bsp&bsp&bsp即便是作为旁观者，刘青山也由心感到了一股酸楚的味道，很多感情相对脆弱的女粉丝甚至当场流下了眼泪。

&bsp&bsp&bsp&bsp随后的葬礼拍摄就没什么演技需要了，只要保证当时气愤的肃穆就好。

&bsp&bsp&bsp&bsp葬礼结束后的聚餐，一个热闹而又琐碎的大家族中的争吵就开始了，他们在讨论房子卖了以后怎么分，以及家族餐厅的支配权。

&bsp&bsp&bsp&bsp后景虚焦的家庭成员一直在争吵推搡，而勋和安娜的前男友的对峙引出了“餐叉”这个物件。

&bsp&bsp&bsp&bsp勋以戏谑的方式平息争执，本是开玩笑的话却出现了意想不到的影响。

&bsp&bsp&bsp&bsp安娜做出了一个恍然大悟的表情，随后以大喊和大哭释放出内心积压的力量。

&bsp&bsp&bsp&bsp此时金溪善的演技迸发出了天后该有的极高难度，因为安娜的情绪在勋和初恋情人之间的冲突中彻底地爆发了。

&bsp&bsp&bsp&bsp一个是刚刚认识的做皮肉生意的陌生人，一个是青梅竹马的又爱又狠的邻家大哥。

&bsp&bsp&bsp&bsp现实与回忆冲突，彻底崩溃了安娜的底线，再怎样冷若冰霜也抵不过这种愁苦。

&bsp&bsp&bsp&bsp正如每一个在感情中被逼疯的女人一样，她吼叫，抱头痛哭,无助，画面冷的快要死掉。

&bsp&bsp&bsp&bsp她这时候的情感发泄是必须的。

&bsp&bsp&bsp&bsp当你的亲人满脸堆笑，笑里藏刀地跟你商量房子买卖，餐厅股份。

&bsp&bsp&bsp&bsp当你曾经的最爱背信弃义，跟一个让你想吐的女人结婚生子却依旧迷人。

&bsp&bsp&bsp&bsp当那个教你叠纸的母亲躺在刻错了生辰日期的墓碑下，你却没有在她垂垂老矣之际奉养她，陪她度过那短暂的天伦之乐。

&bsp&bsp&bsp&bsp还有那个身上甩不掉的污点，不仅仅是那永远脱不去的沉重得压迫到你喘不过气的犯罪记录，还有物是人非的惨痛经历，爱人捶在你肌肤上的每一记拳头。

&bsp&bsp&bsp&bsp金溪善一直以来的面无表情，已经难以抵抗生命的洪流肆虐了。

&bsp&bsp&bsp&bsp她的一颦一蹙，毫不费力地表现出了安娜的所有心理状态，一个有又绝望，行尸走肉看不见希望的女人。

&bsp&bsp&bsp&bsp她的面具只摘下来过一次，说出了那句台词“你为什么用他的叉子？为什么不是别人的非得是他的？”

&bsp&bsp&bsp&bsp安娜对前男友说的这句话，表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变，同时再次强调了“餐叉”这个物件的重要地位并使之实体化。

&bsp&bsp&bsp&bsp类似的画面还会在最后一场戏中出现，安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕，同时蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复，这个动作既是安娜的认知和学习，也是影片要去做而注定无法完成的探究。

&bsp&bsp&bsp&bsp人不断提升自己内心的强大，到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍，获得个人的幸福，这或许才是影片的主题。

&bsp&bsp&bsp&bsp大声质问过后，是安娜蹲在地上的没头没脑的崩溃痛哭，这一段的表演，金溪善完全把那个恬退隐忍、厚积薄发的女主角演绎得淋漓尽致。

&bsp&bsp&bsp&bsp那一刻的她浑身都是戏，真正把那个有错综复杂情绪的女人简直演活了，很多围观者都看得目瞪口呆，眼角溢出了泪水。

&bsp&bsp&bsp&bsp接下来是勋和晟大打出手，把家属答礼宴搅得一塌糊涂，才算是让人们从那种悲怆凄婉的情绪里挣脱出来。

&bsp&bsp&bsp&bsp关于刘青山扮演的勋这个角色也实在值得一说，他也同样受着威胁，也同样需要重新给自己一个身份的定位。

&bsp&bsp&bsp&bsp所以他才会在镜子前不断调整自己的发型，才会在葬礼后的宴席上被安娜的前男友逼问“你到底是谁？你想得到什么？”。