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“不要误解哦，我上一本书写的是爸爸活题材，这是我原本为书里女主设计的口头禅。”
理纱上一本书打算写女生找干爹的故事，结果写到一半放弃了，这才接了热血高校的同人。
“原本都写不下去了，现在好像突然开窍了，刚才那一瞬间我突然能够理解女主的心情和了，如果早些遇到雪野的话，或许就能将那本小说完成了。”
这是什么逻辑，感觉理纱的精神世界也是挺奇妙的，兴致一上来就胡说八道。
江川懒得和她胡扯了“爸爸活是体力活，没那么好赚钱的，理纱尽快把写的东西发过来吧，我抓紧设计插图。”
“雪野不要那么严肃，要学会享受女人的撒娇，这样才会像个成熟男人。”
理纱的鼻音重起来。
江川不吃这套“那也会像个坏男人，我的人品可好得很。”
“算了吧雪野，为什么想作个好男人呢，好男人都是窝囊废，我看您这一生很难成为好男人，不要浪费时间。”
这是公然腐蚀毒害有为青年。
不过在曰本人的文化世界里，英雄多半是亦正亦邪心中有魔鬼的家伙，充满正义感的角色显得愚蠢，而善良的人基本是炮灰，她说的也算是风土人情。
江川不想和她聊这些，理纱太聪明，善于揣摩心理，说的话充满诱惑，谈完了钱打情骂俏，那就太像坏男人了，把最初的宗旨都败坏了。
于是很干脆的把话题叉开，问了些插图的基本要求，然后让她马上把小说发过来。
雪野江川之前的工作就是画插图，这方面积累了不少经验，而轻小说的插图也相对简单，又是他熟悉的坊屋春道，很容易把握风格，基本只要重新设计女性形象就行了。
曰本轻小说的与后来中国的网文、轻小说是有很大不同，人物形象非常关键。
中国的网文、轻小说强调代入感，读者往往处于主角的位置，不需要作者提供一个具体的形象，这样反而破坏代入。
曰本的轻小说则非常侧重细节和感受描写，文字配合大量插图，读者处在观察的角度，所以人物形象首先得能打动人心。
另外曰本轻小说和中国网文还有个根本性不同，那就是主要靠实体出版，网络阅读一直没搞起来，最大的订阅向小说网站搞了没几年就关闭了，互联网阅读始终是个黑洞。
如此一来在同质化越来越严重的市场里，让读者一眼从书架上选中自己就显得越发重要，封面上突出的人物形象是关键。
这样也就不难理解为什么起《坊屋春道在干什么，有没有空，来救我好吗？》这样的名字，人物形象结合书名，几乎不用看简介就能了解内容了。
江川见过名称最极端的一本书是《喂！本来以为是个无用能力的‘作弊码操作’太奇怪了，~被家族驱逐，被世人鄙视为废物，只有青梅竹马的皇女疯狂倒追，这种慢生活太有趣了~》。
从书名就能看出曰本流行的套路和中国差不多，从这段文字可以总结出好几个元素系统、废材流、入赘、种田，一打眼基本知道写什么了。
阳光底下没有新鲜事，大家玩的都差不多，只是先来后到而已。
理纱没几分钟就把小说发来了，江川边吃早饭就边看完了。
写得挺不错，完全是日式轻小说风格，对话比较多，写得很细腻。
结合大纲可以看出，理纱给坊屋春道安排了不止两个异性朋友，一个青梅竹马的，然后在打怪升级道路上不断碰上各种女性，最终很可能后宫收场。
曰本轻小说大多都这么来，男主身边都是女人，而且与中国网文青梅竹马至少把持正宫地位不一样，曰本轻小说通常是老关系户不敌天降系，谁强男主就喜欢谁，竟然和曰本国策差不多。
江川不禁喃喃道“还真是一方水土养一方人，难道青梅竹马真的就不敌天降系？”
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