002、毕业作品没钱拍

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尽管沙墨鄙视尹子雄，但尹子雄大方的呲牙得瑟着。

之后徐号丰在台上接受了电影学院的传统洗礼凡是来电影学院放映的影片，电影学院的学生都会毫不客气的提出尖锐的问题。

尹子雄也知道这电影有多少的问题，但这并非坏事。

徐号丰以前就是一电影评论家，喜欢写点影评，抨击一下某某电影不够艺术，不够深度之类的。但徐号丰有个优点，不像别的评论家总喜欢bb，指责这个，指责那个，从不自己下场。

徐号丰当了数十年的作家后，写了多年的影评，他觉得自己要下场用实践证明什么叫艺术。

于是考了电影学院的研究生，再之后留校任教，再之后，他要用行动来告诉别人，武侠片也可以很有内涵，也可以有深度，也可以很艺术。

当然，《倭寇》有很多的问题，有些问题甚至堪比烂片导演，拍得有些幼稚与不合理。但事实上，徐号丰也是新人导演啊，虽然他是电影学院的老师，但他之前没拍过电影啊，虽然有拍过一部写意式的爱情片，但……算了，那部电影不提也罢。

谁第一次当导演就能当得特别好的？不多吧？

先不说幼稚的部分，其实《倭寇》这部电影企图心很大的，导演想表达的，想呈现的东西还是很有特点的。

他也犯了许多文艺电影导演的通病，比如总在影片中故作高深我这里有几层含义，这里又暗讽什么，这里用了什么语镜，这里又用了什么高级手法……

许多文艺导演还有另一个通病就是观众没看懂影片在讲什么，故事都没讲好。其实这不是他们不会讲故事，而是他们接受的电影教育就是新浪潮的理念电影要去故事化。这种理念害了中国一代导演，第六代几乎全死在这上面了。

在讲故事上徐号丰没犯这个错误，毕竟他是作家出身，讲清讲好故事这是基本功。

所以，徐号丰所有的电影，故事讲清楚了，只是不够精彩，但至少看得明白是个什么故事。这是他与其他文艺导演的一个很大的区别。

而且之后的徐号丰一直在钻研武侠功夫类电影，是个非常专一的学者，还被他研究出了一些东西。

所以说，他比那些只会在报纸刊物以及网上瞎bb的评论家要强许多倍了。

当然，这是尹子雄站在数十年后这个时间维度上去看徐号丰，这是个不错的导演，是个肯真正研究电影又愿意实践电影的导演，不是随便瞎bb的。

就是有点废投资，没一部收回成本的。

交流在争议中结束的，其实尹子雄一直在神游，没怎么在意中间的过程如何激烈。

主要是尹子雄他在思考接下来如何去大干一场的事情，因为从年开始中国票房就起飞了，开始持续高增长，这种高增长一直要持续到年。

年全年票房才亿，年立马就增长到了亿，将近一倍的增长率啊，年冲到了亿，前世的历史上年会到亿，然后一直涨到年的亿。

电影的高增长也带动了电视剧、综艺、小说版权等一系列的娱乐业的蓬勃发展。

这是一波非常大的红利啊，谁能在这数十年间抓机遇，那就会在娱乐圈真正站稳了脚根。

这一波发展浪潮的根源在于年，中国接受wto裁决，将于月日前开放娱乐产品市场。而为了应对这一挑战，高层在年就开始研究，年实施了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》。

所以，票房从年开始爆发了，因为放开了好莱坞大片进来了，每年至少二十部。

任何行业爆发最先反应过来的是业内最接近政策研究的那批商人，然后大资本们就会敏锐的嗅到机会，等资本大肆进入之后，这个行业就会进入最原始的粗放式发展期。

粗放式发展到一定程度，问题足够多，矛盾一度尖锐时，就会洗牌，洗完牌剩下的就会形成这个行业的阶级，外人想再钻进来成为大佬基本上是不可能了。

而尹子雄现在正好站在年的年尾，也是资本还未进入圈子，粗放式发展之前的窗口期，这是多么好的机遇啊，再不把握住，以后可能真的就只能当个小导演混口饭吃了。

虽然尹子雄在神游天际，但刚出了标放室，尹子雄就被怼了。

周迟“老尹啊，你啥时候变得这么虚伪了？”

尹子雄嘿嘿一笑“拍自己老师的马屁嘛，不寒碜，是吧？况且，徐老师那是凭实力让我心生佩服啊，这也不算拍马屁啊。”

沙墨上来搂住尹子雄“哟，凭实力让你在放映厅睡觉打呼噜吧？要不要我们去徐老那那吹吹风，说他的电影凭实力让咱雄哥佩服得在放映厅睡大觉了？”

尹子雄笑着拍打了下沙墨的肩膀。

“我警告你们啊，别瞎乱说啊。你们懂什么？别看我小眯了一下，但电影我可是完整的看完了的啊。不可否认，咱徐老师拍电影的手法还有点生疏，但是企图心是很大的嘛，而且艺术性是不低的，可以说是开辟了武侠电影新派别的宗师之作。”