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随着评委会主席亚历山大·德斯普拉走上舞台，他点头朝大致意之后，拿出信封缓缓的拿出里面的答案。
“获得第届威尼斯国际电影节的金狮奖最佳影片的是《寒枝雀静》！”然后亚历山大抬头看了眼《寒枝雀静》剧组方向。
“恭喜他们。”
“哦，??！”《寒枝雀静》剧组一片欢腾。
《绿皮书》剧组则是全组无奈，然后都礼貌的鼓掌。
“和，《绿皮书》。也恭喜他们。”亚历山大把话说完后，也向《绿皮书》剧组点头致意。
“……”《绿皮书》剧组的有人一种想上台捶死亚力山大的想法，你他娘的不会一次念完啊？非得故意停那么几秒。
“哇哦，恭喜！”然后剧组的众人相互拥抱，开始互相道喜。
这个结果看似不完美，其实是最完美的。因为如果顶着压力单独给《绿皮书》颁金狮，必将迎来许多人的反对。
但不对《绿皮书》这个奖也不行，一是《绿皮书》是本次电影节的最好影片，二是尹子雄以及《绿皮书》给威尼斯电影节带来了巨大的影响力，三是评委会主席别看是个法国人，可他是个好莱坞派啊。
亚历山大·德斯普拉虽然只是个配乐师，可以上的配乐工作是好莱坞电影，他在奥斯卡次获奖，次提名，在欧州他只在法国的凯撒奖上拿过奖，三大电影节跟他一点关系都没有。
所以，他的骨子里其实认同好莱坞的那一套的，而《绿皮书》又是典型的好莱坞的商业文艺片。
所以，三个原因并在一起，给《绿皮书》这个奖是应该的。
“我本以为金狮奖跟《寒枝雀静》没关系了，没想到……我很幸运。谢谢……”罗伊·安德森开始了一连串的感谢，“最后，我还要感谢一个人，如果没有他的妖操作，我估计我们拿不到这个奖。要感谢的这个人就是尹子雄，谢谢他挑起了话题，这肯定影响到了他对的投票，这才有我们的机会。”
当然，这是调侃，绝对不是讽刺，台下的观众也笑了。
然后轮到尹子雄发言，他先的无奈的摆了下手，大家看出了他的窘态，都笑了。
“是的，我也得要感谢我自己挑起的言论，正因为我博得了眼球，要不然我可能连双黄蛋的机会都不会有。”
“好的，感谢评委们的鼓励，感组委会搭建的平台。也感谢两位演员摩根·弗里曼以及维果·莫特森的精彩演出，他们两个撑起了《绿皮书》的主要剧情与表演，谢谢他们。当然，最重要的是要感谢《绿皮书》剧组上下的努力，任何一部优秀的电影都不是靠某一个人完成的，是全剧组的努力。最后，我要感谢我的母校北京电影学院，我在那里接受到了最完整的电影教育，才有我今天表现的机会。谢谢，谢谢大家！”
中规中矩的感言，尹子雄也没那个心思去搞得很另类，他又不是猴，要随时能够表演给大家看。
颁奖晚会结束后，尹子雄上前感谢了几位评委，以来跟获奖的电影人们纷纷打过招呼。
这让很多人觉得尹子雄并没有言论上那么狂啊，现实中还是个比较随和的人嘛。
但随后的采访中几乎尹子雄被问的是最多的。
“尹子雄导演，请问以后你还会拍文艺电影吗？”
“当然会拍，会拍一些类似于《绿皮书》一样的商业文艺片。有一个普通人能看得懂的故事，能了解的情感，然后讲一个深刻的能让人反思的主题。”
“就像你说的励志的现实主义？”
“算是吧，我觉得不一定非得安个什么名头，我们可以去描述黑暗，但黑暗的尽头会有光明。莎士比亚的悲剧虽然还有很多人看，但是，看爽爽爽的特效大片，看能捧腹大笑的商业电影的人更多。”
“那你能解释一下你的‘尹氏多元电影艺术流派’的主旨思想吗？”
“？？？什么时候有这么一个流派了？什么时候整的？”
“现在电影圈给你想倡导的电影艺术取的名的字！”
然后记者拿出了给这个流派取名的蒂埃里·弗雷莫面对记者的谈话，内容是这样的，记者问蒂埃里·弗雷莫对最近尹子雄提出的多元电影艺术的理念，蒂埃里·弗雷莫持什么看法？
蒂埃里·弗雷莫何许人？戛纳电影节的艺术总监。
视频画面中，蒂埃里·弗雷莫坐在餐桌前，往下刀叉，忍着笑意，然后晃着脑袋回答“很好啊，年轻人嘛，就需要有想法。我没什么看法，我希望他这个‘尹氏多元电影艺术流派’能发展起来，也为电影艺术的发展做点贡献。”
尹子雄听出来了，这有点调侃的意思，不屑的意思，不过尹子雄也无所谓。
“首先，我得感谢蒂埃里·弗雷莫给我创建了一个电影艺术流派，连我自己都不知道。至于你问这个流派的的主旨思想，大概是这样的吧，给电影艺术加点理性，别让作者电影变成了导演梦呓般的脱离了现实脱离了广大民众欣赏范畴外的电影艺术；也别让现实主义的导演只钻进了批判的黑暗之中，迷失在黑暗中久了就找不到光明了。”
“那你的流派有什么电影技术特征吗？比如像‘新现实主义’生活流的，社会流的拍摄方式，‘新浪潮’的用非职业演员、实景拍摄、去戏剧化故事化，长镜头等等这类的技术特征。”
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