六百三十四 众人眼中的老李。(求订阅~)
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乐章之中表达出强烈的反差,还能首尾呼应,引人深思。
但这很明显是不可能的!!
按照李文音的规划,很明显,后面会有更多行星登场。
那代表了各个神明的行星,不同的具象与意象那又该如何书写?
布里克麻了。
如果按照李文音的布置
就很难去表达自己猜想之中的“轮回”之意了!!
已经赋予了天体音乐如此雄厚的人文,布里克觉得,李文音后面赋予的人文绝对不能少!
不然,整部套曲,就可以说得上是高开低走,成为“失败品”了。
如果让整部套曲画龙点睛,一定要在最后几个乐章中,表达出不同的人文思想走向!!
可是
布里克觉得,这就有点陷入自己的知识盲区了。
按照自己的想法,肯定就是经历《毁灭》《新生》《发展》三个乐章后,在第四个乐章中,表达出《繁荣》的主题结束,或是玩一个对比与轮回闭环,在《繁荣》后重归于《毁灭》!
可李文音很明显不是这么想的。
到底该如何的开启下一步呢?
想到这里,好奇的布里克忍不住瞥了一眼半空上的投影特效,继续等待着演出的进行。
而瓦尔兹在意的确是别的地方。
身为指挥家的瓦尔兹,在意的是李文音的指挥功力!
看着台上动作流畅,细微处理极佳,并且姿态优雅,充满美感的李文音瓦尔兹实在是不想再多么赞叹了。
还记得
自己见李文音第一次指挥的时候,就是在前不久。
那时候的李文音,指挥上的能力,在瓦尔兹看来,虽然很不错,但却有些稚嫩。
在瓦尔兹看来,走入了职业的指挥之路后,一名指挥家的成长,有三个阶段。
首先,就应该像李文音首次以指挥家身份露面的演出,《尼伯龙根》时那样。
一名合格的指挥家,对于作品,有着最为细致的刻画,最为细腻的表达,能够完美的沟通整个乐队,以领导者的身份去带领乐团不同乐器去排兵布阵的冲杀。
这样,表达出作品,也就是“作曲者”的内心所思所想!
所以,李文音第一次指挥的完美,并没有让瓦尔兹过于惊讶。
因为演奏自己所做的曲子,难度系数上少了相当多。
而
一名优秀的指挥家,第二个层次,便是在作品的基础之上,融入自己的个人风格!!
没错。
在华山音乐会上李文音演绎了很多自己的作品。
但他人的作品,也是有选取应景的拿出来演奏!
别人或许因为李文音个人作品的光芒而忽略了这方面,但指挥家瓦尔兹肯定不会。
那时候的李文音,将世界名曲演绎的仿佛是自己创作的一般,个人风格极其浓郁,甚至整个乐曲的处理方式与表达方式都别具一格!
但这只是一闪即逝的表现,瓦尔兹好奇,但并没有太当回事。
可是,名指挥家的第三个层次,那边是根据不同风格流派的作品,在融入自己个人风格的同时,也会转变自如,表达随心!
就算是再优秀的指挥家,也绝对不可能驾驭所有风格的乐曲!
所以,很多世界知名的指挥家,都有其擅长与不擅长的曲目。
比如擅长贝多芬,但却对莫扎特有些束手无策。
擅长浪漫乐派,所以在面对巴洛克时期或是古典主义时期乐曲的时候,感觉有些束手束脚。
更多的时候,指挥家们都是一“最强”,多“优秀”而已,少见均衡的选手。
但这一次演出中,瓦尔兹就发现,李文音的指挥实力还是超出了自己的预期!!
可以说,从一开始,李文音的风格就极其的多变。
虽然大体非常的浪漫主义但其作品之间的风格却简直就像是他在钢琴上的左右大跳一般离谱,虽然这些五花八门的作品能让瓦尔兹知道,李文音对于音乐史以及各个流派的研究非常深刻运用能力也极强
但无疑让“指挥”的难度更上一层!
如果指挥的风格,也如乐曲一般风格多变,瓦尔兹倒是不会觉得有什么问题。
但
瓦尔兹发现,李文音恐怖就恐怖在这变化莫测的乐曲风格中,在这各不相同的指挥风格中
李文音独特的个人风格居然就在表演中,开始慢慢成型!
不是长年累月的练,也不是突然顿悟。
而是在这三场音乐会中,以肉眼可见的速度在进步!
就好像十年磨一剑,台下十年功可以接受。
士别三日,顿悟突破,也可以接受。
但是尼玛打着打着越打越强的就很t离谱。
就好像和一个金丹期修士打了三天三夜,结果发现对面越打越强,当着你的面进步突破,甚至还顺便在渡劫的时候跟你继续打
为什么知名的指挥家令人印象深刻?
是因为指挥的时候习惯的动作表情?
还是个人对于音乐的独特处理?
其实两者皆而有之,甚至可以说远不止这么简单。
这也就是瓦尔兹心中,“顶尖指挥家”与“优秀指挥家”的区别。
是否形成了自己的“神”!
很明显,李文音的指挥中,“神”,已经越来越浓重,越来越灵巧了!
而这种独特的指挥风格,配合李文音百变的音乐风格,不断的变换,甚至肉眼可见的迅速进步,都让瓦尔兹感到心旷神怡。
这种顶尖指挥家才能带给人的独特享受
就仿佛
镜花水月!
某宿舍。
一名李文音早期迷妹,正盯着电脑屏幕中李文音的身影,脸蛋红扑扑的,像是刚挨了五个兜。
“嘶!!!”
小迷妹不懂音乐,也并不是特别喜欢古典音乐,只能说不讨厌。
但
寝室中还是发出了有些古怪的声音,引得室友阵阵侧目。
“啊啊啊!!老公又帅了!”
“啊啊!!讨厌,我这腿怎么就并不到一起去了?”
。
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