八百四十三 我要买个元青花

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区总这么一说，大家都连连点头，酒过三巡之后，大家已经熟络起来，所以区总这个话一出，众人也是纷纷点头。</p>

“是啊，我也是这么觉得，咱们的博物馆虽然好，那些文物和雕塑还有宝石都非常珍贵，但要弄点瓷器国画什么的来，那就更完美了……”</p>

“嗯，特别是瓷器，瓷器是中国的代表啊，等到开馆的时候，弄一个脑袋那么大的瓷器朝着门口一放，绝对够面子。怎么说呢，咱们华夏上下三千年历史，怎么不得出一点厉害的玩意。如果能有这样的东西展出的话，那就牛逼了。”</p>

“瓷器那东西哪里有这么好弄的，你们这些人张着嘴说话不腰疼，舌头一摆就瓷器，还人头那么大？你们没看出来李老板的收藏都是艺术品吗？你们这些人也太难伺候了……不然你们去故宫看看，有什么值得搬回来的东西就搬回来？”</p>

“嗨，我们就是这么一说，谁敢啊……只是刚刚区总提到了瓷器，我们也觉得这是一个短板，所以才这么说嘛。”</p>

众人你一言我一语，最后连宋黄两位教授都加入了感叹行列：“对啊，我们当初想要将这个博物馆申请成为重点单位的时候，就在这方面遇到了一点问题。咱们博物馆什么都好，小欢收藏的这些东西都看成国宝级别的存在，可是文化方面相对来说欠缺一些。当初申请的时候就有审批单位觉得咱们博物馆里没有什么能代表中国的好东西……”</p>

“就是就是，我听说元青花瓷珍贵，如果弄一个人头那么大的元青花大罐放在门口，那就牛逼了。”</p>

“元青花，还大罐，你做梦把枕头垫高一点吧，那东西全世界都只有九个，而且这九个里，还只有一个在国内，就收藏在故宫博物馆。我们这个博物馆但凡有一个元青花大罐，谁在跟我说欠缺中国文化，我能吐他一脸口水……”</p>

大家熟络了之后，说话自然随意了很多，甚至都把李欢这个博物馆当成了自己的心血。他们虽然都是无心之话，但李欢却放在了心上。</p>

一开始他对自己的这个博物馆没有什么特别的定位，想的只是展出自己的那些收藏品，李欢的这些收藏品几乎都是从宝藏里挖出来的——因为几乎都是在国外，所以李欢的博物馆里东西虽然多，但没有一件是来自国内的。这如果是一个私人博物馆，那么怎么都不为过，已经有这么多珍贵的东西了，谁还求分类？但现在市政府为这个博物馆竟然建造了一个综合体配套，那区总他们提出来的意见，李欢觉得……自己好像还真的放在心上。</p>

是啊！作为一个中国人开办的博物馆，怎么可能没有华夏三千年历史中的宝贝呢！这事儿不能说，不说李欢还不觉得，一说李欢就觉得好像必须的确弄得一个专门的分区。</p>

西方那些艺术品固然珍贵，宝石钻石固然光芒璀璨，来自亚特兰蒂斯的那些雕塑固然神奇，甚至连李欢收藏在地窖里的那些酒都价值连城……可要真的比起来，李欢觉得这个世界上的历史文物艺术品，没有什么国家能比得上拥有三千年历史文化的华夏文明。</p>

就说区总说的“人头大的瓷器”。</p>

瓷器，很长很长很长一段时间里，在世界上就代表了中国，就连中国的英文“china”，一开始，都是瓷器的意思。这也就代表着，整个世界文化里对中国的第一印象来自瓷器，而瓷器，也是中国最具有特色的艺术品代表。</p>

瓷器是中国古代艺术品皇冠上的宝石，是最璀璨的文明记录。瓷器一般由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃～1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。</p>

中国是瓷器的故乡，瓷器是中国劳动人民的一个重要的创造。瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。</p>

中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。当时的汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑，当时比较有名的还有柴窑和建窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新，充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时，成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。</p>

多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，“瓷器”与“中国”在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。高级瓷器拥有远高于一般瓷器的制作工艺难度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作为古代中国的特产奢侈品之一，瓷器通过各种贸易渠道传到各个国家，精美的古代瓷器作为具有收藏价值的古董被大量收藏家所收藏。中国古代瓷器有曾拍出天价的精品，但部分国宝级瓷器并不在中国国内，欧美人士在结婚时，便特别喜欢送赠高级瓷器茶具。</p>

为了瓷器，中国历史上还开辟了著名的“海上丝绸之路”。</p>

海上丝绸之路，是古代中国与外国交通贸易和文化交往的海上通道，也称&amp;quot;海上陶瓷之路&amp;quot;和“海上香料之路”，1913年由法国的东方学家沙畹首次提及。海上丝路萌芽于商周，发展于春秋战国，形成于秦汉，兴于唐宋，转变于明清，是已知最为古老的海上航线。中国海上丝路分为东海航线和南海航线两条线路，其中主要以南海为中心。</p>

南海航线，又称南海丝绸之路，起点主要是广州和泉州。先秦时期，岭南先民在南海乃至南太平洋沿岸及其岛屿开辟了以陶瓷为纽带的交易圈。唐代的“广州通海夷道”，是中国海上丝绸之路的最早叫法，是当时世界上最长的远洋航线。明朝时郑和下西洋更标志着海上丝路发展到了极盛时期。南海丝路从中国经中南半岛和南海诸国，穿过印度洋，进入红海，抵达东非和欧洲，途经100多个国家和地区，成为中国与外国贸易往来和文化交流的海上大通道，并推动了沿线各国的共同发展。</p>

东海航线，也叫“东方海上丝路”。春秋战国时期，齐国在胶东半岛开辟了“循海岸水行”直通辽东半岛、朝鲜半岛、日国列岛直至东南亚的黄金通道。唐代，山东半岛和江浙沿海的中韩日海上贸易逐渐兴起。宋代，宁波成为中韩日海上贸易的主要港口。</p>

由此可见，瓷器在世界上是代表中国的，也是最典型的中国文化产生的艺术品。</p>

特别是刚刚区总说的元青花大罐。</p>

那是国宝，真正意义上的国宝。</p>

青花瓷，瓷器的一种，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。</p>

青花瓷这个东西最开始出现在唐代。</p>

人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片，香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复，花旗国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗，丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐，南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。</p>

从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。</p>

因为那个时候，青花瓷的技术不成熟，而唐朝有著名的三彩，所以这个东西倒不显得十分珍贵，一般不会为达官贵人使用，都是出口创汇。</p>

唐青花经过初创期以后，在宋朝并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年。</p>

这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。</p>

真正的青花瓷，也就是国宝级别的青花瓷，是元代的时候。</p>

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。</p>

元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心；海水纹为粗线与细线描绘相结合。</p>

另外一个，元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生活实用器。其绘画，一般采用剪纸或版刻模印取其部分拼图，在瓷胎上填色而成。透露着浓郁的年画风味。因为缺乏原创，除造型不同，精美程度大同小异。元代是南北文化大融合的激烈时期。看不到未来的迷茫，不知困惑了多少识古通今的知识分子。但文化大融合总会产生最终的结果，这种结果被当时画家吴镇清醒认识到。他通天象，精书画，又游走于山水之间。将这种结果用自己的理解方式表达出来告慰天下，也说明了文化趋同的历史规律。由于当时过于张扬的艳蓝色，在许多汉人观念上难以接受，此罐在呈色上采用灰蓝色调。用抽象的原创绘画，用骆驼与凤鸟代表两种文化的碰撞与结局。再配以天象轮回卦图，造型精致的凤鸟体内。射出道道美丽的蓝色光束，细长的爪子向前伸出，喻其影响深远。独特的艺术构思，深刻的文化内涵令人无限遐想。元代疆域十分辽阔，兵不戍边，是中国古代史上对外关系更为主动的广泛时期。元代的平民文化十分繁荣，唐诗宋词，元曲和明清小说是中国古代文学史上的三大瑰宝。</p>