第一百六十一章 媳妇回来了

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韩三坪之所以看好李睿，一开始是觉得这小伙子挺有才，但是看到这个剧本之后，又发现这小伙子很聪明。</p>

当然故事好是一方面，但是另一方面这剧本里从头到尾压根就没出现国党的字眼。</p>

这点就非常聪明。</p>

都知道抗日战争胜利，那是国共合作的产物。关于这个问题，我党从来都不回避，但是具体在电影作品中那就是俩回事了。</p>

电影是文艺，而文艺那是为政治服务的。</p>

今天的会上，大家都一致认为这个故事非常精彩，何尝不是一种政治正确？</p>

跟那些执着于小众、边缘、灰暗题材的所谓第六代导演相比，李睿显然很聪明，也很懂事。</p>

李睿真的如韩三坪想的那样吗？没错，他是很聪明，知道很巧妙去规避争议和风险。但是，当这个剧本写出来的时候，他的心里却遗憾的。</p>

其实李睿在一开始创作剧本的时候，就曾经有过这样一个思路，嫌疑人集团中的五个人应该有各自不同的身份代表。</p>

比如顾晓梦，我党；吴志国，国党；金生火，骑墙派；白小年，铁杆汉奸；李宁玉，一个随波逐流的普通人。</p>

这五个群像是什么？本质上是抗日战争时期华国大地上的五种状态的华国人，是一幅高度概括的群众图。在当时的大背景下，有的人观望，有的人投敌，有的人随波逐流，有的人抗争。</p>

这样一来，这个小格局杀人游戏的电影，境界一下子就上去了，具有一种高度象征的政治意义。</p>

而且，把吴志国的人设改成国党，那么在很多情节的设置上，更加妙趣横生。</p>

比如，在第一次的审讯中，特务处长王田香问他们五个人各自怀疑谁的时候，是怎么弄的。顾晓梦立即就把吴志国给卖了。</p>

而吴志国呢，当天晚上就去搞了一下顾晓梦，闹得鸡犬不宁。</p>

这像不像抗日战争时期，我党和国党两党彼此相互倾轧都巴不得对方被日本人搞死的情形？</p>

然后，经过日本人的残酷迫害，人一个个死去，鬼子接下来就要对剩下来的两个人严刑逼供了。抗日志士的潜伏已经失去意义，要正面硬扛敌人的酷刑了。</p>

这时，吴志国跟顾晓梦开始了合作，让顾晓梦去检举他。顾晓梦说我来扛，吴志国就说：“你扛不住的。”</p>

这又像不像国党当时在正面战场上扛住日军，敌后战场交给了我党？</p>

这里吴志国要有一种骄傲，当时国党毕竟是正规军，像吴志国这个硬汉一样，比较能扛；而我党在当时的力量，还确实跟顾晓梦的身板一样弱小。</p>

但吴志国作为一个国党，最终还是跟顾晓梦实现了和解，统一战线全面抗日。</p>

虽然之前一直你给我挖坑，我给你埋雷，但到了民族矛盾最危急的关头，国共这两个死对头也能放下成见，团结合作，一致对外，共同抵抗日本侵略者。</p>

还有吴志国跟顾晓梦从开始到最后的情节，互相倾轧互相踩扁最后又互相合作，双双通过自己的方式在最后关头送出了情报。</p>

这不正是历史上国共两党在面对外侮的时候，合作中有对抗，对抗中有团结，都在反侵略战争中做出了各自的贡献，这样的一种生动的寓言式写照吗？</p>

如果按照这个思路，《风声》既可以是一个悬疑片，还可以是一个政治片，在讲述一个精彩谍战故事的同时，映射出一幅特别的抗日战争的时代背景，表达出一种美好的政治愿望，内外兼修，相得益彰，两全其美。</p>

但是这样的剧本写出来那叫作死！</p>