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当樱花飞舞去拜访酒卷和男时，却正赶上他在医院因病去世。这也是樱花飞舞一心想要探究父亲死因的原因。
很多时候冥冥中似乎真的有报应一说，日军在金陵犯下的罪行和原子丹取走的性命基本相等，可谓人在做天在看，不是不报时候未到。
樱花飞舞来到民国之后才现自己想的太简单了，她需要李若凡的帮助。
竹内一郎根本不会告诉她南造雅子的情况，几个著名的女间谍最后的下落都是谜，她们的情况也只掌握在极少数的几个人手里。
樱花飞舞现哪怕南造雅子站在她面前也是无计可施。但李若凡又凭什么帮她？
转眼间站在李若凡身旁，樱花飞舞的脑海里面已经想了很多很多。她有些悲哀的现，自己这个穿越者根本改变不了什么。竹内一郎最终上潜艇或许还在天真的以为可以阻挡偷袭的生，却不想根本就是炮灰。
五艘微型潜艇没有任何成果就出师未捷身先死了。
竹内一郎肯定知道了什么，但樱花飞舞不认为自己可以阻止父亲，除非是让他明白南造雅子是个三面间谍，战争一旦开始就充满无数的阴谋阳谋，个人在战争面前不值一提，笑到最后的也不过是一将功成万骨枯的几人而已。
浅尾舞有些好奇的看着话剧《雷雨》，对话剧的作者李若凡很是佩服。这个时候真正的侵略尚未开始，歪果仁在中国的地位从八国联军开始就是高人一等的。八国联军的目标更多的是经济利益，而日俄的目标是领土。
方水柔心不在焉的坐在一旁，她对这两个扶桑女子都没有多大好感。一个是害的她来到了过去，一个是啥都不懂的小孩子。
《茶馆》出场的人物有差不多5o人，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清官里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，这些底层其实孟家班是最熟悉的。
但原本第三幕是写抗战后的，被李若凡虚化了背景，变成了一种象征的意味。淡化了图解，说教的政治意味，凸显出茶馆无论什么时代都是底层很苦的主题。
《茶馆》像一幅二十世纪中国的清明上河图，是大写意的。
等彩排暂停的时候，扮演茶馆老板的仇月祥和孟小冬一起过来围绕着李若凡坐了下来。反正是院落，放了许多长板凳，都想听听李若凡怎么说。
李若凡笑道：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了北平几十年的变迁。在这些变迁里，没有帝王将相，达官贵人，而是要为小人物画像。这些小人物是经常下茶馆的。那么，把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，更能反映出水能载舟亦能覆舟的涵义。别看人物多，有的只是几句台词，但我话撂下了，越是台词少的，演的越是精彩的，我会在几大报纸开展每部话剧观众最喜爱的角色评选活动。一等奖两根小黄鱼。”
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